アニメ評論家・藤津亮太が注目した「2023年TVアニメ」ならではの多彩な魅力

◆アニメ業界はエンタメ界「最強の用心棒」であってほしい◆
――そのほかに、気になった作品などはありますか？

藤津　注目の作り手ということで挙げるなら和田淳監督でしょうか。『いきものさん』（7月～９月）というTVシリーズを手掛けているのですが、アニメーション作家として世界でも賞を獲っているような人が、まさかTVアニメで監督をするとは……と。

――和田さんはシュールな作風のショートアニメなどで高く評価されていますね。

藤津　『いきものさん』も基本的には「和田淳の世界」という感じです。和田さんの短編って、いろいろなキャラクターが「謎の儀式」をやっていることが多いんですよ。いわば「ルールがわからないスポーツ」みたいなシュールなコントに近いものをアニメーションでやっている。ですが『いきものさん』は登場する動物が可愛いという点で、ポピュラリティが得られているわけです。いわゆるインディペンデント系のアニメーションと商業アニメーションは「はっきり区別される異なるジャンル」と捉えられがちだけれど、実はその狭間には分類が曖昧な「境界域」がちゃんとある。『いきものさん』は、その境界域に上手く投げ込んでいるようで面白かったです。

同じような意味で、映画『オオカミの家』（8月19日 日本公開／レオン＆コニーシャ監督）も興味深かったです。

――こちらも、『ミッドサマー』のアリ・アスター監督が絶賛したことでかなり話題になった１作ですね。

藤津　ジャンルとしてはいわゆるアート系のアニメーションになると思うし、ペインティングで表現される平面的なアニメーションと立体アニメーションが行ったり来たりする面白い作品です。それが、イメージフォーラムが満員になって、川崎のチネチッタで拡大上映されたりして。
なぜ、それだけのムーブメントになったのか、考えても再現可能な理由が見つかるかどうかわかりませんが……つまり普段はそういうものを観に行かないタイプの人が「面白かった」「インパクトがあった」と言ってるわけです。もちろん大手の商業アニメに比べればパイは小さいですけれど、そこにも何か「境界域」「狭間」があるのでは、と強く思ったんですよね。

――そういう多様性があるのは、シンプルに健康的ですよね。

藤津　そうなんです。ただ、そういう作品があったとして――これは自分の配信でも話したのですが――漠然とアンテナを張っている人にどうすれば届くのか？　という問題があるわけです。そのあたりを配信で話をしたら、昔、そういうタイプの人は「夜想」みたいな雑誌を読んでいたんだ、という話も出たんですけれど（笑）。

――懐かしい（笑）、アンダーグラウンド系のサブカルチャーマガジンですね。ヤン・シュヴァンクマイエルやブラザーズ・クエイなどの作家特集をよく取り扱っていました。

藤津　はい。かつては、アート系のアニメーションがそういう媒体に載ると好きな人が観に来る、みたいな状況があったんですよね。でも、今はメディアがあまりそういう形で機能しなくなっている。そういうメディアが担っていた「情報を配達」をするという役割を、今は何が担っているんだろうか？　SNSはそれを担っているのだろうか？　と。

そういう意味では2023年は、広い意味で「宣伝」について考えさせられた年でした。TVシリーズなら、先ほども話題に出た『推しの子』や『葬送のフリーレン』のように、放送開始に合わせて特別な試みをして、話題を盛り上げました。

――『推しの子』は第1～3話にあたる内容を放送前に劇場公開。『葬送のフリーレン』は、第1～4話を金曜ロードショー枠で一挙放送しました。

藤津　今後はそういう仕掛けも増えるのではないでしょうか。現状、届いていないところにいかに届けるか……それこそ「宣伝をしない宣伝」とか（笑）。

――そちらも大きな話題にはなりましたけど、実際の効果としてはまだ未知数の部分が大きかったですね。

藤津　「全部言えばいい」でもないし、でも「こういう作品だ」と伝えた方が良いこともあるし。そうした「伝達」は何によって為されるのだろうということも、今後の課題になりそうな気がします。

――では最後に、そのような状況も踏まえつつ2024年への展望をお聞かせください。

藤津　映画は引き続き話題が多い年になりそうだな、というのがひとつありますね。『名探偵コナン』を筆頭とする恒例のシリーズはもちろん、注目作としては山田尚子監督の『きみの色』（2024年秋公開予定）、それから長井龍雪監督、脚本・岡田麿里、キャラクターデザイン・田中将賀という『あの日みた花の名前を僕達はまだ知らない』『心が叫びたかってるんだ』のトリオの新作『ふれる。』（2024年秋公開予定）も注目したいですね。岡田さんが監督になり、田中さんも新海作品などで活躍し、もしかしたらこの3人が集まることはもうないのかも……と思っていたので。どんな作品が観られるのか、とても楽しみです。
▲『ふれる。』（C）2024 FURERU PROJECT

――映画、TVも含めたアニメ業界全体の状況については、どうお考えですか。

藤津　TV局がもう視聴率＝放送収入だけでは成り立たないので、放送外収入を得るために積極的に出資をしたり、TV局主導でのコンテンツ製作に力を入れたりするという、数年前から続いていた傾向が、いよいよ本格的になってきたという感触があります。そういう大きな流れに、アニメもある意味、取り込まれていくのは避けられない。そうなると、改めて、アニメ業界が出版業界などの「下請け化」していく状況でよいのか、という問題が浮上する可能性があると思っています。

今、アニメ関連産業はエンドユーザーの支払額が３兆円近い規模になってきたと言われています。そうした状況で、ずっと言われている「現場が疲弊している」という問題を改善するのは大前提として、それとは別に、いろいろな産業からアニメの力が求められる時に、言われたとおりに何でもやる「下請け」になってしまうとつまらないなと、僕は思っていて。独立独歩は非現実的だとしても、せめて三顧の礼で迎えられる「最強の用心棒」くらいにはなってほしいなと思うんですよね。

原作ものをアニメ化する際も、アニメの作り手にも注目が集まるようになっていて、かつてよりは「やりがい」は増していると思います。出版社が主導権を持っていたとしても、アニメの側からも「作家の作品」として積極的にコミットする形がしっかり作れることができれば、トータルとしてはそれほど悪くない着地ができるのではと思うんです。

――双方に利益のある形に収まれば、ということですね。

藤津　そういうイコールパートナーの関係を他の業界と作ることができるかどうかは、2024年以降、これからの業界の在り方にかかっていると思っています。だからこそその一方で「オリジナル作品、頑張れ！」という気持ちも、個人的にはさらに強くなっています。

藤津亮太（ふじつ・りょうた）
1968年生まれ。アニメ評論家。新聞記者、週刊誌編集部を経てフリーライターに。アニメ・マンガ雑誌を中心に執筆活動を行う。近著は『アニメと戦争』（日本評論社）、『アニメの輪郭 主題・作家・手法をめぐって』（青土社）、『増補改訂版「アニメ評論家」宣言』。

治郎丸慎也（じろまる・しんや）
1968年生まれ。1991年徳間書店に入社、月刊誌・週刊誌の編集部などを経て、2020年よりアニメージュプラス編集長に。